Tosti XIII

Una delle canzoni migliori e più famose di Tosti, interpretata dal meraviglioso soprano casertana, Rosa Feola. Lei è ancora ventenne, ma è un artista di gran maturità che non ha paura di utilizzare l’ampia tavolozza di colori utilizzata dai cantanti nei tempi antichi.

One of Tosti's best and most famous songs, sung by the marvelous soprano from Caserta, Rosa Feola. She is still in her 20s, but she is an artist of great maturity who isn't afraid to use the wide palette of colors used by singers in the olden days.


NON T’AMO PIÙ
(I don't love you anymore)
musica di F. Paolo Tosti (1846-1916)
parole di Carmelo Errico (1848-1892)
cantata da Rosa Feola

Ricordi ancora il dì che c’incontrammo, Le tue promesse, le ricordi ancor...? Folle d’amore io ti seguii ... ci amammo, E accanto a te sognai, folle d’amor. Sognai felice, di carezze e baci Una catena dileguante in ciel; Ma le parole tue... furon mendaci... Perché l’anima tua è fatta di gel. Te ne ricordi ancor? Te ne ricordi ancor? Or la mia fede, il desiderio immenso Il mio sogno d’amor ... non sei più tu: I tuoi baci non cerco, a te non penso... Sogno un altro ideal; Non t’amo più, non t’amo più. Nei cari giorni che passammo insieme Io cosparsi di fiori il tuo sentier. Tu fosti del mio cor l’unica speme Tu della mente l’unico pensier Tu m’hai visto pregare, impallidire, Piangere tu m’hai visto innanzi a te. Io sol per appagare un tuo desire Avrei dato il mio sangue a la mia fè. Te ne ricordi ancor? Te ne ricordi ancor? Or la mia fede, il desiderio immenso Il mio sogno d’amor...non sei più tu: I tuoi baci non cerco, a te non penso... Sogno un altro ideal; Non t’amo più, non t’amo più.

Do you still remember the day that we met, your promises, do you still remember them? Crazy with love I followed you ... we loved each other, and next to you I dreamed, crazy with love. I dreamed happily, a chain of caresses and kisses melting into the sky; but your words were lies, because your soul is made of ice! Do you still remember it? Do you still remember it? Now, my faith, my immense desire my dream of love ... it is no longer you. Your kisses I do not seek; about you I do not think ... I dream about another ideal. I don't love you anymore.  I don't love you anymore. In the cherished days that we spent together I scattered flowers along your pathway. You were the only hope of my heart and the only thought in my mind. You saw me pray, grow pale, you saw me cry in front of you. To satisfy any desire of yours I would have given my blood and my faith. Do you still remember it? Do you still remember it? Now, my faith, my immense desire my dream of love ... it is no longer you. Your kisses I do not seek; about you I do not think ... I dream about another ideal. I don't love you anymore.  I don't love you anymore. English translation: Leonardo Ciampa

Tosti XII

Una delle più grandi, e più semplici, melodie di Francesco Paolo Tosti, con parole di un dei miei poeti preferiti, il gran scrittore/studioso/artista napoletano Rocco Pagliara.

One of the greatest, and simplest, melodies by Francesco Paolo Tosti, with words by one of my favorite poets, the great Neapolitan writer/scholar/artist Rocco Pagliara.

 
MALÌA 
(Magic spell)
musica di F. Paolo Tosti (1846-1916)
parole di Rocco E. Pagliara (1856-1914)
cantata da Ernesto Palacio (*1946)

Cosa c’era ne ’l fior che m’hai dato? forse un filtro, un arcano poter? Nel toccarlo, il mio core ha tremato, m’ha l’olezzo turbato il pensier. Ne le vaghe movenze, che ci hai? Un incanto vien forse con te? Freme l’aria per dove tu vai, spunta un fiore ove passa ’l tuo piè. Io non chiedo qual plaga beata fino adesso soggiorno ti fu: non ti chiedo se Ninfa, se Fata, se una bionda parvenza sei tu! Ma che c’è nel tuo sguardo fatale? Cosa ci hai nel tuo magico dir? Se mi guardi, un’ebbrezza m’assale, Se mi parli, mi sento morir!

What was there in that flower that you gave me? Perhaps a philter (love potion), a mysterious power? When I touched it, my heart trembled, its aroma disturbed my thoughts. What is there in your delicate movements? Maybe you have a magic charm? Wherever you go, the air trembles; wherever your foot touches the ground, a flower blooms I won't ask in which blessed region you have lived until now. I won't ask if you are a nymph, a fairy or a blonde apparition! But I will ask: what is there in your fateful glance? What is there in your magical words? When you look at me, intoxication assails me, when you speak to me, I feel as though I will die! English translation: Leonardo Ciampa

Fusilli con carni macinate e santoreggia / Fusilli with ground meat and savory

Una delle erbe preferite del mio orticello è la santoreggia montana. A me, il sapore è a metà strada fra il rosmarino e il timo. Per questa ragione è un esaltatore meraviglioso delle carni. Questa ricetta è stata un pretesto, una scusa per usare la santoreggia! Ingredienti 500 gr fusilli bucati corti 125 gr manzo macinato 125 gr maiale macinato 125 gr vitello macinato 125 gr funghi cremini, tritati fine ½ di una piccola cipolla, tritata fine 1 spicchio d’aglio, tritato fine un po’ di EVO una noce di burro santoreggia fresca pepe nero frescamente macinato sale Preparazione Fate scaldare l’olio, poi aggiungete il burro. Quando il burro comincia a schiumare, aggiungete la cipolla, l’aglio, e i funghi. Quando i funghi cambiano colore e la cipolla e l’aglio diventano traslucidi, aggiungete il resto degli ingredienti.  Quando il colore rosa della carne scompare, è pronto. Combinate con i fusilli cotti, servite con formaggio frescamente gratuggiato, e Buon Appetito!

One of my favorite herbs in my garden is winter savory. To me, the taste is halfway between rosemary and thyme. For this reason it is a wonderful enhancer of meats. This recipe was a pretext, an excuse to use the savory! Ingredients 1 lb fusilli bucati corti ¼ lb ground beef ¼ lb ground pork ¼ lb ground veal ¼ lb baby bella mushrooms, chopped fine ½ of a small small onion, chopped fine 1 garlic clove, chopped a little extra-virgin olive oil a knob of butter fresh savory freshly ground black pepper salt Preparation Heat the oil, then add the butter.  When the butter begins to foam, add the onion, garlic, and mushrooms.  When the mushrooms change color and the onion and garlic become translucent, add the rest of the ingredients.  When the pink color of the meat disappears, it's ready.  Combine with the cooked fusilli, serve with fresh grating cheese, and Buon Appetito!

Carlo Bergonzi RIP

Questa foto ha fatto il giro dell’Internet (raggiungendo perfino al sito ufficiale del tenore!). Io stesso possiedo questa foto autografata, che ho scannerizzato io.
This photo has made the rounds of the Internet (even reaching the tenor's official site!). I myself own this autographed photo, which I scanned.

Quando Carlo Bergonzi è morto nella notte di venerdì, un uomo non è morto. Un’epoca è morta. Ogni volta che il maestro Bergonzi si è aperta la bocca, è stata una lezione di canto. Già aveva la coscienza artistica di voler utilizzare sempre la tecnica; ma a causa del registro alto di questo ex-baritono, che non era mai facile, doveva dipendare doppiamente dalla tecnica. Il suo canto splendeva — splendeva dalla tecnica dei vecchi tempi (Caruso, Pertile, Gigli) e splendeva dal suo proprio gusto musicale. È un po’ difficile scrivere di quest’uomo. Dei tenori viventi, era il mio idolo Numero Uno, che speravo sempre d’incontrare. Una stretta di mano. Una telefonatina.  Qualcosa.  Ma non era destino.  Nonostante un paio di lettere scambiate con sua moglie Adele, nonostante una cara amica in comune (la grandissima mezzosoprano Mary Davenport), una mezza dozzina di volte sono stato a Milano, e una mezza dozzina di volte sono stato troppo timido per andare a trovare il gran tenore. Che stronzo che sono! Condivido con voi una interpretazione di Non ti scordar di me, un bis di un concerto a Tokio nel 1986. Qua la sua tecnica canora e il suo cuore sono giganteschi, tutti e due.

When Carlo Bergonzi died on Friday night, a man didn't die.  An era died. Every time that Maestro Bergonzi opened his mouth, it was a voice lesson.  He already had the artistic conscience to want always to use the technique; but because of the high register of this former baritone, which was never easy, he had to rely doubly on the technique.  His singing shined – it shined from the technique of the olden days (Caruso, Pertile, Gigli) and it shined from his own musical taste. It is a little difficult to write about this man.  Of living tenors, he was my Number One idol, whom I always wanted to meet.  A handshake.  A short telephone conversation.  Something.  But it wasn't meant to be.  Despite a few letters exchanged with his wife Adele, despite a dear friend in common (the great mezzo-soprano Mary Davenport), a half dozen times I was in Milan, and a half dozen times I was too shy to call on the great tenor.  What an idiot I am! I share with you a performance of Non ti scordar di me, an encore at a concert in Tokyo in 1986. Here his singing technique and his heart are both gigantic.

Tosti XI

In questa bella romanza, cantata dal gran Beniamino Gigli, il cantante soffre profondamente dall'incapacità di parlare alla donna che segretamente ama.

In this beautiful romanza, sung by the great Beniamino Gigli, the singer suffers profoundly from his inability to speak to the woman whom he secretly loves.

SEGRETO
Musica di F. Paolo Tosti (1846-1916)
Parole di Lorenzo Stecchetti (pseud. di Olindo Guerrini) (1845-1916)
Cantata da Beniamino Gigli (1890-1957)

Ho una ferita in cor che gitta sangue, Che a poco a poco mi farà morir. Trafitta dal dolor l'anima langue; Amor e il segreto mio non posso dir. Bella come la luce a me d'accanto Il segreto amor mio veggo talor. Lei passa e sento in me come uno schianto Un impeto di gioia e di dolor. Dal primo giorno non ho mai sperato, Il segreto fatale ho chiuso in me, Ed ella non saprà d'esser amata Mi vedrà morto e non saprà perché. Seppur la veggo aprir vorrei le braccia, Dirle che l'amo e che il mio cor le do. Vorrei fissarla arditamente in faccia, Ma il cor mi trema e gli occhi alzar non so.

I have a wound in my heart that is throwing blood little by little it will kill me. Pierced by pain, my soul languishes; Love and my secret I cannot say. Beautiful like the light, next to me, my secret love I see sometimes. She passes by, and like a crash I feel in me a surge of joy and of pain. From the first day I never held hope; the fatal secret I have locked inside me, and she will not know that she is loved. She will see me dead and won't know why. If I were to see her, I would like to open my arms, to tell her that I love her and that I give her my heart. I would like to ardently look her right in the eye, but my heart trembles and I can't lift my eyes. Translation: Leonardo Ciampa

Tosti X

Foto: forgottenoperasingers.blogspot.com

Giuseppe De Luca (1876-1950) era il miglior baritono della sua generazione, la generazione dopo Battistini. Creò due importanti ruoli pucciniani, Sharpless e Gianni Schicchi. Ma più importantamente, portava avanti la tecnica belcantista, permettendogli di cantare il repertorio intero, sia Donizetti sia Wagner. Di questa romanza cosa diciamo? La musica è diverso da Beethoven; la poesia è diversa da Shakespeare; ma questa canzone non è inferiore a Beethoven e Shakespeare – solo diversa.

Giuseppe De Luca (1876-1950) was the greatest baritone of his generation, the generation after Battistini.  He created two important Puccini roles, Sharpless and Gianni Schicchi.  But more importantly, he carried forward the Belcanto technique, enabling him to sing the whole repertoire, be it Donizetti or Wagner. What do we say about this song?  The music is different from Beethoven; the poem is different from Shakespeare; but this song isn't inferior to Beethoven and Shakespeare – only different.

VOI DORMITE, SIGNORA
Musica di F. Paolo Tosti (1846-1916)
Parole di Rocco E Pagliara (1855-1914)
Cantata da Giuseppe De Luca (1876-1950)

Voi dormite, signora, e, intorno, i rami si chinano a comporvi ‘l padiglione, e mormoranvi sommesso, una canzone che la schiera de’ sogni a voi richiami. De le mobili arcate tra le fronde, piovon raggi da li astri a mille a mille, e ‘l nimbo de le vivide scintille cresce l’incanto de le trecce bionde! E dormite, signora, e, intorno, i fiori spandon la ninna-nanna de li olezzi, sale l’effluvio, e par che vi carezzi, a profumarvi i placidi sopori! Sale, del pari, ‘l desiderio mio, co’ le note d’amore, avido e forte, invidiando la lor bella sorte a’ rami, a’ fior, de li astri ‘l tremolío; e con l’ale di foco vi percote, a tentarvi le labbra e ‘l collo o bianco; ma, su l’erbe adagiato, vostro fianco come marmo di Paro, ahi, non si scote! E dormite, e dormite, e inutilmente strappo le corde a la chitarra mia; oh, destatevi alfine, e ‘l bacio sia, come i sospiri miei, lungo ed ardente!

Sleep, dear woman; and around you, the branches stoop to create for you a pavilion, and whisper softly to you a song that will recall to you a multitude of dreams. The moving arches among the branches, they rain down star beams by the thousands, and the halo of the bright sparkles increases the charm of your blond braids! So sleep, dear woman; and around you, the flowers spread the lullaby of their scents, the odor rises, and seems to caress you, to perfume your placid drowsiness! Rise, also, my desire, with love notes, avid and strong, envying the good fortune of the branches, flowers, and the flicker of the stars; and with the wings of fire they pummel you, to tempt your lips and your white neck; but, lying on the grass, your side, like Parian marble, oh, it doesn't move! So sleep, sleep, while I unnecessarily pluck the strings of my guitar; oh, wake up soon, and the kiss, like my sighs, will be long and ardent! English translation: Leonardo Ciampa

Tosti IX

MATTIA BATTISTINI. Si deve scrivere il suo nome con le lettere maiuscole! Si chiamava “La Gloria d’Italia,” e lo era.  Era ammirato unanimamente da i più grandi musicisti dell’epoca. Qua canta una romanza a un testo nientemeno che dal gran Victor Hugo.

MATTIA BATTISTINI. His name needs to be written with capital letters! He was called “La Gloria d’’Italia,” and he was. He was admired unanimously by the greatest musicians of the era. Here he sings a song to a text by none other than Victor Hugo.

AMOUR! AMOUR!
Musica di F. Paolo Tosti (1846-1916)
Parole di Victor Hugo (1802-1885)
Cantata da Mattia Battistini (1856-1928)

Mon bras pressait ta taille frêle Et souple comme le roseau; Ton sein palpitait comme l’aile D’un jeune oiseau! Longtemps muets, nous contemplâmes Le ciel où s’éteignait le jour. Que se passait-il dans nos âmes? Amour! Amour! Comme un ange qui se dévoile, Tu me regardais, dans ma nuit, Avec ton beau regard d’étoile, Qui m’éblouit.

My arm squeezed your figure, fragile and flexible like a reed; Your bosom throbbed like the wing of a young bird. Long silent, we gazed at the sky where the day was dying. What was happening in our souls? Love! Love! As an angel reveals, you looked at me in my night with your beautiful star gaze that dazzles me. English translation by Leonardo Ciampa

Il mio braccio strinse la tua taglia, fragile e flessibile come un giunco​​; Il tuo seno pulsava come l’ala Di un giovane uccello. Silenziosi a lungo, guardammo Il cielo dove il giorno stava morendo. Cosa stava succedendo nelle nostre anime? Amore! Amore! Come un angelo rivela, Mi guardasti nella mia notte Con il tuo bellissimo sguardo di stella Che mi abbaglia. Traduzione italiana di Leonardo Ciampa